作畫:吉田ばな、月刊人物原案:しのとうこ） 2017年9月号 - 殭屍100～在成為殭屍前要做的月刊100件事～（原作:麻生羽呂、作畫:倉田三ノ路）2019年11月号 - 煩悩☆西遊記（Crystal洋介）2020年3月号 - アカゴヒガン（飯沼ゆうき）2020年8月号 - 七海みなみは輝きたい（原作:屋久悠樹、月刊@comic（原作:渡航、月刊人物原案:くっか）2020年8月号 - 誰そ彼に海が泣く（結月さくら）2020年9月号 - RED SUN INC.（スズキ唯知）2020年12月号 - 休載作品 過去連載作品 あいカギ（犬上すくね） 2009年11月号 - 2011年9月号 advent（原尾有美子） 2003年6月号 - 2004年8月号 アスカ@未来系（島本和彦） 2009年2月号 - 2010年8月号 アノヨカラハナヨ@（玖保キリコ） 2003年1月号 - 2004年8月号 アバター えくぼ（後藤羽矢子） 2005年4月号 - 2007年2月号 e' イーダッシュ（森見明日） 2001年8月号 - 2002年5月号 Wake up!（松浦聡彦） 2000年11月号 - 2003年1月号 エンジェル高校（犬上すくね） 2007年9月号 - 2009年7月号 美女恐龍妹（楠桂） 2003年1月号 - 2008年11月号 神樣DOLLS（やまむらはじめ） 2007年1月号 -2013年3月号 仮面ボウラー（若狭たけし） 2009年9月号 - 2011年9月号 気やすめ言葉館（藤野美奈子） 2001年4月号 - 2002年12月号 境界戦線 〜マージナル・バトルライン〜（やまむらはじめ） 2003年7月号 - 2003年11月号 くり+かの（喜国雅彦+国樹由香） 2004年6月号 - 2005年3月号 ぐりまる（富沢義彦+海童博行） 2008年4月号 - 2009年10月号 CODE-EX（榊一郎+原尾有美子） 2007年7月号 - 2008年7月号 この花はわたしです。月刊作畫:イダタツヒコ）2019年10月号 - ガンバレッド×シスターズ（ミトガワワタル）2019年10月号 - アサシン クリード チャイナ（原作:育碧、月刊作畫:倉田三ノ路、月刊2000年創刊，月刊毎月8日發行。月刊（大島永遠） 2005年7月号 - 2009年7月号 薬多江町へようこそ（陽気婢） 2002年11月号 - 2004年3月号 山形スクリーム（個々田健） 2008年12月号 - 2009年6月号 八百万討神伝 神GAKARI（楠桂） 2009年8月号 - 2011年7月号 やるじぇね（藤那トムオ） 2009年9月号 - 2010年7月号 妖怪からくる（河内愛里） 2003年10月号 - 2004年2月号 ヨルムンガンド（高橋慶太郎） 2006年5月号 - 2012年2月号 翼神世音（ボンズ+出渕裕+百瀬武昭） 2001年9月号 - 2002年12月号 落語天女おゆい 〜月島唯・現代編〜（いけだたかし） 2005年10月号 - 2006年3月号 〜伊勢佐木真剣卓球師外伝〜 ラバーズ7（犬上すくね） 2002年11月号 - 2007年5月号 ラブマウンテン（藤那トムオ） 2008年5月号 - 2009年6月号 ※系列連載 LET IT BE!!（こいずみまり） 2000年8月号 - 2002年11月号 ロケハン（陽氣婢） 2001年7月号 - 2002年1月号 REC（花見沢Q太郎） 2002年12月号 - 2013年4月号 外部連結 小学館コミック -月刊サンデーGENE-X- サンデーGXチャンネル YouTube：サンデーGXチャンネル 日本漫畫雜誌 青年漫畫雜誌 月刊漫畫雜誌 小學館的月刊漫畫雜誌 2000年創辦的雜誌 2000年日本建立作畫:高田康太郎） 2018年11月号 - ヴァンピアーズ（アキリ） 2019年3月号 - 任侠転生 －異世界のヤクザ姫－（原案夏原武、月刊人物原案:ぽんかん⑧） 2013年1月号 - 蛇沢課長のM嬢（犬上すくね） 2016年5月号 - サバゲっぱなし（坂崎ふれでぃ） 2016年10月号 - 貧民、月刊大富豪（高橋慶太郎） 2017年1月号 - 藥師少女的月刊獨語 猫猫の後宮謎解き手帳（原作:日向夏、非漫画作品 天使だけが翼を持っている（萩原玲二） 2000年8月号 - 2001年10月号 特機獣サツキ（みやすのんき） 2001年6月号 - 2001年12月号 トラフィッカー（光永康則） 2001年1月号 - 2002年7月号 ドクター&ドーター〜猟奇博士と生贄娘〜（陽気婢） 2008年11月号 - 2011年7月号 ネコの王（小野敏洋） 2000年8月号 - 2003年8月号 眠れる惑星（陽氣婢） 2004年12月号 - 2007年11月号 浜田ブリトニーの漫画でわかる萌えビジネス（浜田ブリトニー） 2010年10月号 - 2012年3月号 はるのさくら（クリス直孝） 2004年4月号 - 2005年5月号 パンドラ（椎名高志） 2003年4月号 - 2003年6月号 ひかりのまち（浅野いにお） 2004年5月号 - 2005年2月号 ※系列読切 美女で野獣（イダタツヒコ） 2002年4月号 - 2006年3月号 貧乏姉妹物語（かずといずみ） 2004年5月号 - 2006年11月号 FACTORY Z（牧野茂雄+松枝尚嗣） 2002年10月号 - 2004年8月号 ふぁみレス（後藤羽矢子） 2002年9月号 - 2004年6月号 FADE OUT（いけだたかし） 2000年12月号 - 2004年4月号 ぷりぞな6（金月龍之介+Kojino） 2008年9月号 - 2010年9月号 吼えろペン（島本和彥） 2000年8月号 - 2004年10月号 星屑番外地（イダタツヒコ） 2009年7月号 - 2010年9月号 メルカノ。月刊聖櫃、月刊作畫:小うどん、さよならの出口 群青（原作:八目迷、（喜国雅彥+国樹由香） 2000年8月号 - 2004年2月号 こばと（仮）（CLAMP） 2005年1月号 - 2005年9月号 ※系列連載 サイコトレーダー ちなみ（木村明広） 2000年8月号 - 2001年7月号 ザ・スリーパー（細野不二彦） 2000年8月号 - 2002年8月号 渋谷ガーディアンガールズ（こいずみまり） 2004年3月号 - 2006年5月 ジャパニーズ あほっ子キッズ（阿部潤） 2000年8月号 - 2002年7月 獣星記 ギルステイン（酒井直之+田巻久雄） 2000年8月号 - 2002年10月号 ジュリアン（成沢円） 2001年5月号 - 2002年3月号 新暗行御史（尹仁完+梁慶一） 2001年4月号 - 2007年9月号 新 吼えろペン（島本和彥） 2004年11月号 - 2008年8月号 素晴らしい世界（浅野いにお） 2002年6月号 - 2004年4月号 ※系列読切 スピリチュアルぱらだいす（小野寺浩二） 2007年5月 - 2009年7月 スラッシュダウン（光永康則） 2002年9月号 - 2002年11月号 世界制服（榎本ナリコ） 2008年2月号 - 2009年2月号 正義警官モンジュ（宮下裕樹） 2004年12月号 - 2011年8月号 センツォン・ヒッチャーズ&アンダーテイカー（manglobe+原尾有美子） 2006年3月号 - 2006年12月号 ダンデライオン（落合尚之） 2000年9月号 - 2001年4月号 誰かがカッコゥと啼く（イダタツヒコ） 2006年11月号 - 2008年6月号 釣りチチ・渚（佐藤まさき） 2009年4月号 - 2012年3月号 デス・プリ（吉田蛇作） 2004年11月号 - 2006年11月号 鉄人（矢作俊彦+落合尚之） 2001年10月号 - 2003年9月号 鉄娘な3姉妹（松山せいじ） 2009年1月号 - 2010年12月号 GX鐵道倶樂部（關根弘康） 2009年1月号 - ※コラム、人物原案:フライ）2020年8月号 - 夏へのトンネル、作畫：宮下裕樹） 2019年8、《月刊Sunday Gene-X》是小學館發行的青年漫畫雜誌，作畫:伊緒直道、 連載作品 ワイルダネス（伊藤明弘） 2000年9月号 - ジャジャ（えのあきら） 2000年10月号 - 企業傭兵（広江礼威） 2002年5月号 - 果然我的青春戀愛喜劇搞錯了。9月合併号 - 企業傭兵 掃除屋ソーヤー 解体!ゴアゴア娘（原作:広江礼威、
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当居住的定义从功能满足转向自我表达，空间便不再只是生活的容器，而是居住者审美志趣的镜像。这种深层次的诉求觉醒，标志着大众化审美时代的终结，取而代之的是对空间秩序、生活哲学以及细腻质感的重新审视。
在这一背景下，定制市场呈现出显著的结构性矛盾：一端是以规模效率为导向、但同质化严重的传统普通定制；另一端是服务小众、交付周期长且品牌溢价极高的顶奢高定。中间庞大的、追求理性高品质的中产改善型家庭，正陷入“品质妥协”与“价格超载”的抉择困境。
针对这一市场现状，A8空间姊妹品牌、2019年正式成立的“OUiKE欧客·轻高定木作”（以下简称OUiKE欧客）将于 2026广州定制家居展暨轻高定展期间，正式发布“轻高定木作”新品系列。
这不只是A8空间&OUiKE欧客母集团——欧客集团全新产品线的常规延伸，更是一种基于市场洞察的战略布局：通过对高定基因进行体系化的解构与重塑，试图在“传统普定”与“顶奢高定”之间，开辟出一条兼具美学高度与生活品质的中间赛道。
2026广州定制家居展暨轻高定展
OUiKE欧客诚邀您莅临现场
共鉴轻高定木作新高度
展览时间： 2026年3月27日-3月30日
展会地点： 广州保利世贸博览馆
展位号： 4E06（二层4号馆）
Part 01 改善型市场的崛起，与定制行业的需求断层
当前，30-50 岁的中产及新锐精英阶层已然成为装修消费的主力画像。TA们很大比例拥有二次装修经验，对材质、工艺与设计美学具备较高的辨识度，不再盲目追求品牌符号，转而关注更具审美穿透力、更具系统性、更符合生活哲学的产品输出。
然而，纵观当下的市场状态，存在明显的“需求断层”：
普通定制品牌受限于工业化的生产壁垒，原创性匮乏且同质化严重。局限于常规的板材与有限的五金选配，无法做到整体产品风格和调性的统一；无法支撑复杂的木作结构和工艺，比如多材质纹理花色拼接、非标造型应用、精致细节处理等等，整体落地效果大打折扣，难以满足改善型消费群体的居住预期。
与之相对，另一极的顶奢高定注重艺术性、个性化定制，能够提出完美空间解决方案。但其高昂的单价、长达数月的交付周期以及非标的服务成本，让追求效率与性价比平衡的中产阶级望而却步。
因此，当下住宅市场亟需“第三路径”：既能承载高定的美学逻辑与工艺深度，又能通过现代工业化手段实现可控的成本与高效的交付。
Part 02从“高定”到“轻高定木作”，是美学升级，也是理想消费分级
不同于目前市场上已有的、由普通定制升级而来的轻高定品牌，OUiKE欧客是承袭顶奢高定基因向下延伸的新品牌。
锚定“比高定降一级、 比传统轻高定高一级”的精准定位 ，致力于实现设计的“平权”、美学的“普及”与价格的“普惠”：
沿用A8空间品牌经过多年验证的产品沉淀 ，降低研发风险、摊薄创新成本 ，凭借“一定三标”（尺寸定制化、部件&工艺&色彩标准化）体系 ，在标准化框架内进行定制化设计，从“个性产品化”向“规模商品化”进化，打破高定价格界限，让高品质木作回归理性消费，追求行业领先的极致颜价比。
遵循系统木作逻辑，构建房门、护墙、系统柜一体化的木作体系，让专属于豪宅的木作标准成为改善型住房的标配，以工业化的精准复刻高定的基因，使居住空间从零散的产品组合，升华为具备长久生命力的艺术容器。
OUiKE欧客从审美、工艺、细节三个维度出发 ，将“轻高定木作”转化为可感知的用户价值。
审美维度：从空间饱和到留白呼吸
在大众的认知里，全屋定制往往陷入“柜子做满”的误区，为了极致的实用与收纳，不惜牺牲空间的生命力 ，导致居住环境因过度充塞而显得压抑呆板。
即将亮相于2026广州定制家居展暨轻高定展的新品系列 ，在满足功能性的基础上，将木作产品视为空间中的艺术品 。在免漆板基础上，融合混油、原木、丝绸布艺等多元材质，跨界引入宾利冰川白与水晶蓝等豪车金属漆工艺，并将朱砂红、故宫红、缙云色等东方国色引入空间色彩体系，以深厚文化根脉叙述现代轻盈的定制艺术。
以克制笔触彰显空间质感，以模块化思维实现场景自由。一体化的空间设计，让建筑、室内、家具与人达成同频呼吸。而打破硬装和软装和之间的界限，将产品形式进行重组并迭代，是高定区别于普定的核心差异。
在客厅，模块化的电视背景收纳系统，从功能设计到材质搭配，暗藏诸多巧思。在材质拼接上，朱砂红色电视柜以油漆工艺为基础，搭配玻璃、布艺等材质，让整体质感层层递进，甚至连玻璃柜门上的拉手，也专门用传统非遗掐丝珐琅、景泰蓝工艺进行打造。
在餐厅，从画廊中汲取灵感、采用艺术画装裱工艺的画框柜，将护墙板、收纳柜和画作进行结合，赋予墙面如名作般的表现力。它不只是用于收纳和展示，更是独立于护墙体系之外的审美坐标。
在厨房，告别沉重压抑的传统到顶吊柜。通过悬浮柜体的视觉留白与光影律动的精密编排，赋予空间通透而自由的呼吸感。
工艺维度：从技术挑战到复杂成型
在工业效率与设计美感之间，很多品牌会为了有效产出而选择前者。面对复杂的弧形或异形结构（如L型一体化包覆工艺），往往通过简化设计来规避出错风险，甚至直接取消。
OUiKE欧客不简化设计，面对复杂的工艺挑战，绝不绕道而行，只为每一个造型都能呈现出最流畅、最原始的设计张力。
此次新品引入如L型EB漆覆贴一体化成型工艺，无畏挑战大曲率弧形、半圆及异形曲面。这些被传统普定视为“交付禁区”的细节，恰恰是OUiKE欧客还原高定质感、构筑产品技术护城河的核心。
细节维度：从材质拼接到无缝视觉
细节决定普定与轻高定的距离。
OUiKE 欧客在细节处理上精益求精：全面实现多元材质的无缝拼接与色彩的一致性，规避市面上常见的“金属条封边”或“异色掩盖”等妥协方案；45°斜切拼接，在视觉体验上更纤薄，收口处更显轻盈，打造精致的极窄边效果。
运用蓝染渐变工艺，通过细腻的色彩处理，呈现自然柔和、层次温润的渐变效果，与现代空间更加贴合；利用EB 电子束固化技术，让平面更细腻……
每一处微小的细节，都在兑现最真挚的品质承诺。
【结语】
OUiKE欧客“轻高定木作”新品的推出，其意义不仅在于单一品牌的产品发布，更在于以品类创新来拓展市场版图，当行业陷入价格内卷时，OUiKE欧客试图通过品类创新跳出红海，将竞争拉回“产品价值”与“审美标准”的主航道。
通过系统化解决方案，让原本属于塔尖阶层的居住体验，以更理性的方式普惠于追求生活质感的改善型家庭，为正处于混沌期的轻高定市场树立了一套可量化的价值参照系。
来源：品牌之家 了解更多 A8空间品牌信息>>>" class="avatar avatar-36 photo" data-original="行业首推“轻高定木作”，OUiKE欧客即将亮相2026广州定制家居展暨轻高定展
责编：王小微 时间：2026-03-13 热度：33496 摘要：当居住的定义从功能满足转向自我表达，空间便不再只是生活的容器，而是居住者审美志趣的镜像。这种深层次的诉求觉醒，标志着大众化审美时代的终结，取而代之的是对空间秩序、生活哲学以及细腻质感的重新审视。当居住的定义从功能满足转向自我表达，空间便不再只是生活的容器，而是居住者审美志趣的镜像。这种深层次的诉求觉醒，标志着大众化审美时代的终结，取而代之的是对空间秩序、生活哲学以及细腻质感的重新审视。
在这一背景下，定制市场呈现出显著的结构性矛盾：一端是以规模效率为导向、但同质化严重的传统普通定制；另一端是服务小众、交付周期长且品牌溢价极高的顶奢高定。中间庞大的、追求理性高品质的中产改善型家庭，正陷入“品质妥协”与“价格超载”的抉择困境。
针对这一市场现状，A8空间姊妹品牌、2019年正式成立的“OUiKE欧客·轻高定木作”（以下简称OUiKE欧客）将于 2026广州定制家居展暨轻高定展期间，正式发布“轻高定木作”新品系列。
这不只是A8空间&OUiKE欧客母集团——欧客集团全新产品线的常规延伸，更是一种基于市场洞察的战略布局：通过对高定基因进行体系化的解构与重塑，试图在“传统普定”与“顶奢高定”之间，开辟出一条兼具美学高度与生活品质的中间赛道。
2026广州定制家居展暨轻高定展
OUiKE欧客诚邀您莅临现场
共鉴轻高定木作新高度
展览时间： 2026年3月27日-3月30日
展会地点： 广州保利世贸博览馆
展位号： 4E06（二层4号馆）
Part 01 改善型市场的崛起，与定制行业的需求断层
当前，30-50 岁的中产及新锐精英阶层已然成为装修消费的主力画像。TA们很大比例拥有二次装修经验，对材质、工艺与设计美学具备较高的辨识度，不再盲目追求品牌符号，转而关注更具审美穿透力、更具系统性、更符合生活哲学的产品输出。
然而，纵观当下的市场状态，存在明显的“需求断层”：
普通定制品牌受限于工业化的生产壁垒，原创性匮乏且同质化严重。局限于常规的板材与有限的五金选配，无法做到整体产品风格和调性的统一；无法支撑复杂的木作结构和工艺，比如多材质纹理花色拼接、非标造型应用、精致细节处理等等，整体落地效果大打折扣，难以满足改善型消费群体的居住预期。
与之相对，另一极的顶奢高定注重艺术性、个性化定制，能够提出完美空间解决方案。但其高昂的单价、长达数月的交付周期以及非标的服务成本，让追求效率与性价比平衡的中产阶级望而却步。
因此，当下住宅市场亟需“第三路径”：既能承载高定的美学逻辑与工艺深度，又能通过现代工业化手段实现可控的成本与高效的交付。
Part 02从“高定”到“轻高定木作”，是美学升级，也是理想消费分级
不同于目前市场上已有的、由普通定制升级而来的轻高定品牌，OUiKE欧客是承袭顶奢高定基因向下延伸的新品牌。
锚定“比高定降一级、 比传统轻高定高一级”的精准定位 ，致力于实现设计的“平权”、美学的“普及”与价格的“普惠”：
沿用A8空间品牌经过多年验证的产品沉淀 ，降低研发风险、摊薄创新成本 ，凭借“一定三标”（尺寸定制化、部件&工艺&色彩标准化）体系 ，在标准化框架内进行定制化设计，从“个性产品化”向“规模商品化”进化，打破高定价格界限，让高品质木作回归理性消费，追求行业领先的极致颜价比。
遵循系统木作逻辑，构建房门、护墙、系统柜一体化的木作体系，让专属于豪宅的木作标准成为改善型住房的标配，以工业化的精准复刻高定的基因，使居住空间从零散的产品组合，升华为具备长久生命力的艺术容器。
OUiKE欧客从审美、工艺、细节三个维度出发 ，将“轻高定木作”转化为可感知的用户价值。
审美维度：从空间饱和到留白呼吸
在大众的认知里，全屋定制往往陷入“柜子做满”的误区，为了极致的实用与收纳，不惜牺牲空间的生命力 ，导致居住环境因过度充塞而显得压抑呆板。
即将亮相于2026广州定制家居展暨轻高定展的新品系列 ，在满足功能性的基础上，将木作产品视为空间中的艺术品 。在免漆板基础上，融合混油、原木、丝绸布艺等多元材质，跨界引入宾利冰川白与水晶蓝等豪车金属漆工艺，并将朱砂红、故宫红、缙云色等东方国色引入空间色彩体系，以深厚文化根脉叙述现代轻盈的定制艺术。
以克制笔触彰显空间质感，以模块化思维实现场景自由。一体化的空间设计，让建筑、室内、家具与人达成同频呼吸。而打破硬装和软装和之间的界限，将产品形式进行重组并迭代，是高定区别于普定的核心差异。
在客厅，模块化的电视背景收纳系统，从功能设计到材质搭配，暗藏诸多巧思。在材质拼接上，朱砂红色电视柜以油漆工艺为基础，搭配玻璃、布艺等材质，让整体质感层层递进，甚至连玻璃柜门上的拉手，也专门用传统非遗掐丝珐琅、景泰蓝工艺进行打造。
在餐厅，从画廊中汲取灵感、采用艺术画装裱工艺的画框柜，将护墙板、收纳柜和画作进行结合，赋予墙面如名作般的表现力。它不只是用于收纳和展示，更是独立于护墙体系之外的审美坐标。
在厨房，告别沉重压抑的传统到顶吊柜。通过悬浮柜体的视觉留白与光影律动的精密编排，赋予空间通透而自由的呼吸感。
工艺维度：从技术挑战到复杂成型
在工业效率与设计美感之间，很多品牌会为了有效产出而选择前者。面对复杂的弧形或异形结构（如L型一体化包覆工艺），往往通过简化设计来规避出错风险，甚至直接取消。
OUiKE欧客不简化设计，面对复杂的工艺挑战，绝不绕道而行，只为每一个造型都能呈现出最流畅、最原始的设计张力。
此次新品引入如L型EB漆覆贴一体化成型工艺，无畏挑战大曲率弧形、半圆及异形曲面。这些被传统普定视为“交付禁区”的细节，恰恰是OUiKE欧客还原高定质感、构筑产品技术护城河的核心。
细节维度：从材质拼接到无缝视觉
细节决定普定与轻高定的距离。
OUiKE 欧客在细节处理上精益求精：全面实现多元材质的无缝拼接与色彩的一致性，规避市面上常见的“金属条封边”或“异色掩盖”等妥协方案；45°斜切拼接，在视觉体验上更纤薄，收口处更显轻盈，打造精致的极窄边效果。
运用蓝染渐变工艺，通过细腻的色彩处理，呈现自然柔和、层次温润的渐变效果，与现代空间更加贴合；利用EB 电子束固化技术，让平面更细腻……
每一处微小的细节，都在兑现最真挚的品质承诺。
【结语】
OUiKE欧客“轻高定木作”新品的推出，其意义不仅在于单一品牌的产品发布，更在于以品类创新来拓展市场版图，当行业陷入价格内卷时，OUiKE欧客试图通过品类创新跳出红海，将竞争拉回“产品价值”与“审美标准”的主航道。
通过系统化解决方案，让原本属于塔尖阶层的居住体验，以更理性的方式普惠于追求生活质感的改善型家庭，为正处于混沌期的轻高定市场树立了一套可量化的价值参照系。
来源：品牌之家 了解更多 A8空间品牌信息>>>" alt="行业首推“轻高定木作”，OUiKE欧客即将亮相2026广州定制家居展暨轻高定展">愛知B7A流星是日本帝國海軍在第二次世界大戰末期推出的艦載攻擊機，由愛知航空機研製，盟軍代號Grace。流星為日本海軍試圖將艦攻/艦爆特性整合為全能攻擊機，但因技術不成熟導致飛機重新設計，等到完成測試時戰爭已入尾聲，未曾真正在航艦上服役。 研發簡史 一次大戰和二次大戰時海軍攻擊機主要分成俯衝轟炸機和魚雷/水平轟炸機，可是盟軍的各種軍艦的防禦力日益增強（尤其是戰艦、航母、重巡、輕巡），在流星規劃時的1941年俯衝轟炸機技術標準只能掛載250公斤穿甲炸彈，炸彈命中艦體後受損不足以致命，甚至無法癱瘓動力，因此需要更強的動力來搭載更重的穿甲炸彈；魚雷轟炸機則是需要更快的飛行速度與靈活的飛行性能來穿透防空火網，這則需要紮實的機體結構才辦得到。 這種需求下，魚雷轟炸機與俯衝轟炸機的技術分界便日趨模糊，這使日軍有統一機體之構想；另一方是維修人員進行維修艦載轟炸機和引擎時，發現各種艦載機引擎款式不同，無法通用，導致艦載機無法正常運作，甚至回廠或就地棄置。就操作空間有限的航艦人員來講亦樂見環境簡化操作機種的概念。 於是，1941年日本海軍提出要把這兩個機種合二為一的「十六試艦載攻擊機」，有著豐富海軍攻擊機研製經驗的愛知航空機接受了九個要求項目： 一架軍機要有俯衝轟炸機和魚雷/水平轟炸的用途 最快飛行速度，在運載各種炸彈或魚雷時埸合，保持在550至570公里/小時高度為5,000至6,000米。 最大航續距離，在運載各種炸彈時埸合，正常狀態保持1,855公里以上，超載狀態保持3,350公里以上。 降落速度時保持120公里/小時以下。 炸彈配置場合，800公斤或500公斤1枚、250公斤2枚、60公斤6枚。 魚雷配置場合，850公斤或1,000公斤1枚。 射擊武器要有主翼20毫米機炮和迴旋13毫米機槍，機動性不低於九九式艦上轟炸機。 機身和機翼的結構要堅固和維修工作簡易，方便適應生產軍機，同時必要增設防彈燃料箱和防彈裝甲。 選用引擎時，必要考慮到當時艦戰和艦偵使用引擎的零件型號，才可以選用同型號零件一至通用化的引擎。 不過實際需求文本目前已亡佚，這9項需求為工程師尾崎紀男筆記中所歸納之結論。這些要求對當時的日本航空工業標準來說過於勉強，但愛知航空機在1941年10月仍由尾崎紀男擔任總工程師，開發案社內代號A-23。1942年1月開始設計構造，5月設計完成，1942年12月十六試艦攻一號原型機出廠。 流星的外觀特色是主翼與Ju 87俯衝轟炸機及F4U海盜式戰鬥機相同採倒海鷗翼設計，可向上摺疊減少機庫容積需求，主起落架裝設點則在海鷗翼的反摺點，兼顧長度與強度；主翼後方使用彗星的襟翼設計，當使用襟翼時另具備副翼功能，這使流星雖有較重的機體，卻仍維持可接受的降落距離。由於日軍艦攻普遍缺乏防彈能力，流星在機身的駕駛艙內週邊設置防彈裝甲、防彈玻璃、防彈燃料箱。酬載部分是愛知雖設計了內置式炸彈艙，但魚雷仍要以外掛方式裝備，無法像九七式艦上攻擊機或是天山艦上攻擊機以半埋式減少空氣阻力，因此在魚雷攻擊機模式下流星的飛行能力會大幅下滑。 流星選用中島飛機的NK9譽十八氣缸複列星型發動機（聲稱有2,000匹馬力），搭配住友生產的四葉定速螺旋槳，目的是要與同艦載型紫電改四二型和彩雲艦上偵察機的引擎零件通用化，即使流星的重量是各日本艦載機之首，但由於動力充足而令它有著不錯的速度和機動性，流星的主翼裝設九九式機炮，其20公厘的大口徑可用於空戰，面對艦艇的防空火力也可做一定壓制效果，乘員有兩名，後部機槍手兼任投彈手，而且在其設計上也考慮到方便組裝和縮短生產時間的問題，致於修改的B7A2在機體和機翼採用「厚板構造」，這樣可節省飛機重量，其零件數目大約是零式戰鬥機的一半。 十六試艦攻雖然試飛成功，但毫無意外地無法達到日本海軍設定目標，原型機以失敗收場。失敗理由包括機體結構過重，強度不足，無法掌握橢圓翼氣動特性使得飛行等一切歸因於科技不足之故；因此1943年十六式艦攻幾乎推倒重來，對機體結構及主翼重頭修改，負責工程師仍為尾崎紀男。 經過大改造的十六式艦攻二號原型機於1943年出廠，但其使用的中島NK9B譽一一型引擎（1,800匹馬力）問題繁多，故改為中島NK9C譽一二型引擎（1,825匹馬力）並名為流星（之後稱流星一一型或流星改）後生產，這時已是1944年4月。雖然流星改解決了不少問題，但是仍然未能達到日本海軍的最快速度(最快速度為543公里/小時)，尾崎紀男提出在流星一一型的NK9C譽一二型引擎基礎更換為NK9H-S譽二三型引擎(增設燃料噴射裝置，2,050匹馬力)來提升速度，並稱為流星一一甲型(又稱為B7A2a)，最後有一架流星一一型完成改裝成流星一一甲型和完成試驗飛行(據傳有九架沒有裝上引擎的流星一一型就已經改裝為NK9H譽二三型引擎，使得流星一一甲型增至十架，但是仍然未明)。還有提出將流星一一型改裝三菱重工的MK9A引擎，提升高空和速度，並稱為流星改一型(又稱為B7A3)，唯獨三菱重工受到空襲影響而被迫中止。 計劃改良型 B7A1（十六試艦攻） 有8架安裝中島NK9B譽一一型引擎（1,800匹馬力）的試驗機 B7A2（流星一一型或流星改） 正式生產型號，安裝中島NK9C譽一二型引擎（1,825匹馬力） B7A2a（流星一一甲型） 有十架流星一一型改裝為NK9H-S譽二三型引擎（加裝燃料噴射裝置，2,050匹馬力） B7A3（試製流星改一） 計劃安裝三菱重工的MK9A引擎（2,250匹馬力），這台MK9A引擎重量、直徑和消費燃料量比（譽）引擎更大，必要重造和修改流星的引擎枝撐架及加強機身、機翼的內部結構。同時在左右主翼加裝400升外掛燃料箱掛架，保持遠距離航程，只是計劃，後被中止。 基本資料 B7A2 [B7A2a] 乘員:2人（駕駛和投彈手兼後部機槍手） 機長:11.49米 翼展:14.4米 機高:4.07米 空重:3,614公斤 最重:5,700公斤 機翼面積:35.4平方米 燃料容量:1,400升（加裝兩桶4,00升外掛燃料箱） 最快速度:543公里/小時[567公里/小時] 航程:3,037公里（轟炸）/2,980公里（魚雷攻擊） 昇限:8,950米[11,250米] 發動機:中島NK9C譽一二型十八氣缸複列星型引擎（1,825匹馬力）[中島NK9H-S譽二三型引擎（2,050匹馬力）] 武裝:機翼兩門20毫米口徑九九式機炮+機身後一挺13毫米口徑二年式機槍+800公斤炸彈或魚雷 實戰 流星的生產受到東海大地震和美國B-29轟炸機轟炸的影響，在戰爭當中只有114架流星出廠，雖然當時流星被稱為"萬能艦攻"，但由於日本航空母艦已大多被擊沉，流星唯有全都部署在陸上機場，唯一裝備的是第752海軍航空隊第5飛行隊，在二戰末期的1945年7月至8月曾對美國航空母艦編隊發動攻擊但戰果不詳 使用國家 相關條目 天山艦上攻擊機 D4Y彗星俯衝轟炸機 布萊克本火把 A-1攻擊機 外部連結 IJN Pics Virtual Aircraft Museum 大日本帝國海軍航空器 日本攻擊機 日本轟炸機 艦載機
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